8月23日上午，2024宁波“文艺大师开课了”第四场活动在宁波图书馆福庆馆举行。两个小时里，中国文联副主席、西泠印社副社长兼秘书长陈振濂围绕《书法的“艺术”定位——历史·美学·美育/创作实践》展开分享。

　　从甲骨篆隶、魏晋风骨到大唐气象，陈振濂结合名碑名帖，妙语连珠。

　　“学书法不仅是学技艺，更要学背后的文化”；

　　“甲骨文每个字都像一个建筑，有宇宙空间的概念”；

　　“王珣的《伯远帖》，每个字都是‘缺胳膊断腿’的，却造就了魏晋风度，眉目传情，风神楚楚”；

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　　书法艺术发展到近代，已至古典艺术的高峰。进入“展厅”之后，今天的书法创作又发生了什么变化？陈振濂从他的艺术经验出发，分享了观点。

　　诗意讲述书法史

　　陈振濂从事书法教育40多年，他始终认为学书法不是学技术，而是学文化。

　　“对五千年中国汉字发展史认知有多深，跟你写字到达什么样的深度，有非常密切的关系。”

　　甲骨文是如何发现的？青铜器的铭文怎么认？如何看待王羲之的定位和对中国书法艺术史的影响？

　　“学习这些从来不是多此一举”。

　　陈振濂将中国书法美的呈现，分为以功用为主的文字书写时代、以美引领书写的书法时代和创造艺术时代三个阶段。

　　他将古希腊的克里特文字、苏美尔人的楔形文字与中国的甲骨文放在一起同台“竞争”，指出早期甲骨文创造者的伟大。

　　“每个字都像一个器物的造型，创造了一套非常完整的空间符号系统。”

　　他将西周大盂鼎的铭文拓片视作金文的经典范本，认为其“骨肉亭匀”，对先民创造美的智慧顶礼膜拜。

　　他也将战国的青川木牍和西汉居延汉简连起来看，从“每个字都是竖着的”到“后来变成横的”，书法嬗变的源流清晰可见，“既跟书写材料有关，也跟审美的变化有关”。

　　而当放置于纸绢，中国书法史开始高歌猛进。

　　陆机《平复帖》是早期章草的代表，“中心聚拢，四边‘不管’”；王羲之的《频有哀祸帖》《孔侍中帖》，“每个字都有快慢节奏”；王献之的《洛神赋“十三行”》纵横错落，“一个书写的时代近在眼前，中国书法的雄强美丽初露峥嵘”。

　　要规矩还是要个性？

　　在讲座中，陈振濂不断提示听众，究竟是规规矩矩的字好，还是充满个性的好?

　　王珣的《伯远帖》没有一个笔画端正整齐，却造就了魏晋的风度，“书法也是他们为人处世的表现”；

　　王献之的《鸭头丸帖》可能也很难在书法课堂获得喝彩，它灵活多姿，刚劲又妩媚，“不走寻常路”；

　　欧阳询的《九成宫醴泉铭》，中间有很多空隙，是书家有意而为之；

　　颜真卿的《刘中使帖》铁画银钩，如“钢筋铁骨”，竖笔极快，风流潇洒。

　　《祭侄文稿》。

　　陈振濂分享了一个教学细节，在教学生临摹被誉为“天下第二行书”的《祭侄文稿》时，他先教学生临摹颜真卿涂改时的勾线，令学生很是不解。

　　“颜真卿的勾线笔力千钧，有直的、斜的，也有异形的，呈现出墨迹枯竭时的不同表现，让人看到书法的多样、丰富和全面。”

　　反观颜真卿《多宝塔碑》，便是唐代的“规范字”，典型的馆阁体；他的《李玄靖碑》则又有不同……

　　许多少年儿童习字都会从颜真卿练起，但陈振濂告诉大家，颜真卿有很强的多面性，真正的书法家往往就是不拘一格的。

　　如此，才会让书法成为真正的“艺术”。

　　张旭的《古诗四帖》是草书的经典，有“音乐的节奏、舞蹈的舞姿、绘画的图像，出神入化”；

　　怀素《自叙帖》每一根线都像“钢丝一样游走共鸣”，你能在其中感受到高兴、压抑、释然，觉知心灵某个瞬间的同步；

　　苏轼的《黄州寒食帖》脱离原有桎梏，个性化处理又很有文气；米芾《珊瑚帖》满纸跳荡；徐渭《草书轴》挂在两米高的墙上，如“满天星斗”……

　　陈振濂用不间断的语句回顾书法史的精彩段落，给听众以审美的启迪。

　　进入展厅是“致命”的转变

　　到近代以后，随着甲骨文的发现，大批汉简的出土，书法艺术的发展又迎来一次突破。

　　赵之谦的篆书对联率性多姿，伊秉绶的隶书作品大巧若拙，吴昌硕、沙孟海、林散之、陆维钊……每一位书家都有独特的艺术路径和风格样貌。

　　“沙孟海是宁波人的骄傲，书法学学科研究的建立和‘沙孟海’三个字是挂在一起的。古文字学、古器物学、博物馆考古学，那个时代的书法家，没有一个像他一样知识结构那样全面。”

　　在当下，书法艺术更多地被视为一种“展厅文化”。

　　“书法走出书斋进入展厅是被逼的。如果说过去的书法像广场舞，那么展厅文化就是奥运会，谁能留住观众的脚步谁就是赢家。”陈振濂旗帜鲜明地表示，“这种转变是致命的，迫使我们不仅要学习经典，赢得技法的突破，更要创新创造，书写我们这个时代的‘书法’。”

　　他将书法创作分为九个层次：

　　写端正、正确的毛笔字；

　　写自行其是的毛笔字；

　　写依傍名碑法帖有来历的毛笔字；

　　写活用经典渐有个性的毛笔字；

　　写有创作意识和作品完整度的毛笔字；

　　创作“技法语汇”独特有辨识度的书法；

　　创作“形式塑造”有视觉观赏新意的书法；

　　创作“主题与文字题材”具有标示时代、历史涵义的书法；

　　创作完成“是书法，又是未曾见过的书法”的新时代书法代表作。

　　这也是他的书法美育观念，见仁见智，引人深思。

　　甬派客户端记者 顾嘉懿