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由舞蹈艺术家金星自导自演的舞台剧《日出》剧组日前在上海投入紧张的复排,已于9月初开启新一轮全国巡演,继厦门站后,将陆续抵达苏州、武汉、日照、郑州、舟山、青岛、泉州,再回到上海。11月24日至27日,舞台剧《日出》将在上海文化广场上演。独具风格的舞台审美,舞蹈与戏剧的完美交融,愈加突显出这一经典剧作跨越时空的魅力。
创作于1935年的《日出》,是曹禺先生继《雷雨》之后的又一力作,因其针砭时事的锋利笔触和直击现实的犀利视角而为人称道,曹禺也由此获誉“时代的摄魂者”。对于《日出》,他偏爱有加,直至晚年仍反复修改,他说,“因为它最令我痛苦”。
《日出》以上流社会交际花陈白露的身世浮沉为线索,描画出上世纪30年代天津城内“损不足以奉有余”的社会群像。底层人物在生存线上搏命挣扎,趋炎附势之人在颠沛流离中苟延残喘,达官显贵沉醉于声色犬马纸醉金迷。曹禺剖开了社会现实的横断面,清晰准确地揭露出金钱与权势之下,人如何异化,又如何走向凄凉的毁灭。
在金星看来,《日出》是一部伟大的作品,自己则是“站在巨人的肩膀上”创作。现代舞的加入与独到的舞美风格,是舞台剧《日出》的两大看点。剧中,现代舞伴随故事发展的始终,弥合着叙事的间隙,承托起演员的情绪。肢体的舞动配合着情节的推进,延展出一片更为广阔的表达空间。
晦暗的色调、粗粝的线条、适当的留白、凝练的意象,舞台剧《日出》的舞美设计整体呈现出一种大写意的简约手笔。台前,堆叠成摞的书卷垂悬而下,孤零零的木马不堪重负地摇晃,寥寥几笔勾画出陈白露摇摇欲坠的生活现状。舞台后方,斜坡顺势而起,一道向远处延伸的阶梯将坡面一分为二,几何感的留白应运而出。
在舞台剧《日出》中,金星不仅完成了她的导演首秀,还担起了一人分饰两角的挑战。看似艰巨的任务在金星眼中,“不过是一种形式的转变”。对于陈白露和翠喜这两个截然不同的人物,金星游走在虚弱的骄傲与扎实的泼辣之间,分寸拿捏得恰到好处。也正因如此,这两个有着天壤之别的角色在金星的演绎下,生发出一种命运的联结。
在舞台剧《日出》中,陈白露一改常规的大女主形象,被一定程度地弱化,成为牵起全剧人物的一条线。相较之下,其他人物则更显立体。这也正应了曹禺所说的,这些人物没有什么主宾关系,只是萍水相逢,凑在一处了。潘月亭、金八爷、顾八奶奶、胡四、李石清、方达生、翠喜、小东西……各色人等凑在一起,便现出了一幅道尽世间百态的众生图。(光明日报全媒体记者颜维琦)