我与史宝银相识，源于五年前共同赴南阳淅川县采访的一次经历。记得那是个金秋，采访之余，我们聊到了书法，甚是投机。此后因为共同的爱好，我们成了很好的朋友。

　　因为某些原因，我中途放弃了书法临帖这个枯燥活儿，宝银却始终坚守着这份追求，工作之余临池不辍，不显山也不露水。以致有一天到他工作室，忽然看到他铺在长长画案上的书法，有魏碑，有金文，还有章草，观其作品的笔意、章法和气韵，一股书卷气跃然纸上，不由大为惊奇，感叹士别三日刮目相看。

　　看过他的书法的人，会觉得他的书法充满了灵动不拘的创造性和恬淡简远的品质。我想这除了他长期以来对艺术的孜孜追求之外，主要还得益于他清简相尚，空旷为怀的精神气质和游心于艺的生活方式。这也是一个书法家身上难能可贵的东西，也正是这种自由的、潇散的气质，造就了他的艺术格调。    

　　史宝银不以书法家自称，他是一个新闻工作者，深厚的生活积淀和历史文化基础、多年新闻工作的磨练，使他修养出稳健扎实的作风和深邃含蓄的性格特质，这既表现在他的为人处世中，也表现在他的书法创作实践中。他把书法作为抒写自己胸襟的一种方式，是学养、天分和对书法传神写意的领悟成就了他的书法。

　　宝银书法以魏碑、金文、章草见长。他的书法探索性极强，绝少媚俗和匠气，无论是金文还是魏碑，亦或是章草，给人的第一印象就是质感硬朗，线条清晰，笔法古朴，肌理表现丰富，静气中秀骨挺立，峻峭中蕴涵华兹。

　　在史宝银的各类书体中，我尤喜他的金文书法。表现在线质、线性和韵味上，是那种率意自然，厚重朴茂，形散神聚的书风。

　　史宝银习金文，初以《散氏盘》为范，用功最深。作为西周金文的代表作，《散氏盘》以长篇铭文和精湛的艺术立于世间，成为大篆的标志性作品。《散氏盘》的质朴、生拙、厚重，又不乏灵动的书体，似与他有缘，常常带给他无穷的想象和乐趣。初遇《散氏盘》，对他可说是一见钟情，从此如影随形，只要闲下来，总要拿起来临一临，如老友会上一面，如此手追心摩，几经寒暑，终成自己面目。他的金文书法不同于一般的篆书那样笔画写得横平竖直，而是顺势而下，多有变化；结体自由，或俯或仰，或欹或正，彼此呼应，《散氏盘》圆转浑厚，结体丰茂的铭文风格，在其金文书法中上得到很好的体现，写出来的作品笔墨生动，苍浑有致，以致得到原中国书协主席张海老师的褒奖。

　　在谈到如何迷上这一金文代表作时，史宝银说，西周晚期，金文上尚没有署名的规矩，但帝王之家御制的器皿铭文，一定是顶尖高手所书。《散氏盘》铭文气势朴茂豪迈，在金文中显得十分地“打眼”，再者，它气韵古拙生趣，率意苍浑，无一字不生动，个个恣态不同，可谓众妙毕备，无奇不有，犹如神助。正如李泽厚在《美的历程》中指出的“它的每一个字，每一篇、每一幅都可以有创造、有变革，甚至有个性，并不作机械的重复和僵硬的规范。”我觉得是肯定了此器的独创面目。这一句话也启迪了我，在我写其他书体时，有意无意间汲取着《散氏盘》神奇深妙的笔法笔意，多年来受益匪浅。亦因此，史宝银金文作品“念奴娇·追思焦裕禄”入展中央和国家机关工委举办的“喜迎二十大奋进新征程”中央和国家机关书画摄影展，金文作品入选河南省人大系统“奋进新征程翰墨颂党恩”书画摄影展、“河南省直书协喜庆党的二十大书法作品线上展览”等。

　　观宝银近期的金文作品，他明显地开始酝酿变化，作品中的瘦笔渐多，圆起尖收的用笔特点和结体上的纵势渐多，风格上欹侧与平正糅合，不驰不急，在凝重静穆的风格中又增添了几分流畅感。探询究竟，方知他已临习《毛公鼎》有一阵子了。

　　《毛公鼎》和《散氏盘》同为西周金文的代表作，犹如双峰并峙，两水分流，互为辉映，各成其美。史宝银说，《毛公鼎》作为金文中的庙堂之作，是一座无尽的书法艺术宝藏，它丰富的美感和高古深奥的内涵有待我们进一步体味感悟、开采挖掘。宝银这种自觉行为显示了一个书写者的理想与成熟。

　　在我的认知中，史宝银的章草极富天趣。章草是从隶书演化而来的，有些字的写法，和行书、今草、楷书不同，需要专门记忆。将魏碑和篆籀笔意化入章草，是他书法生涯中比较成功的探索，“以篆入草”“以碑入草”的笔法，所作章草，筋脉分明，笔力沉雄，线条极具弹性和张力，且富于变化。用笔以中锋为主，适当辅以侧锋。中锋使笔画沉着干净，侧锋的使用又使其不失章草特征，同时增加了点画的丰富程度，碑与帖互用，强调了线条的朴茂雄厚，结字的天趣横溢，章法的错落变化，看似无法兼容的书体完美结合，更显古朴，进而克服了章草书体软绵、缠绕的弊病，既有浓厚的古典气息，又带有现代简洁之美，最终蜕变出具有自己面貌的章草书体。

　　宝银近来的章草体现出流畅的书写性，且注意到字与字之间的大小对比变化，以及笔画之间的粗细对比变化。这种日常书写状态，史宝银说是因为从最初临习皇象《急就章》中脱出来，较多地吸收了索靖《出师颂》《月仪帖》的元素。《月仪帖》每个月内容开始的字迹，笔画都写得非常粗重。这种做法，在章草当中很常见。这种书写效果的原因很简单：书写者开始书写时，毛笔笔锋蘸墨量比较多，所以下笔后笔画就很粗重。写到后面时，笔锋蘸墨量少了，笔画自然就变细了。宝银说，皇象《急就章》刻本的字形，基本上一样大小，显得比较刻板，而《月仪帖》的变化就丰富很多，比《急就章》更能体现出章草的日常书写状态。

　　宝银的书法还处于上升阶段，是一位潜力股书法家，其书法彰显的个性和书卷气，怀着那一颗潇散简远的心境，游心于艺，空旷为怀，其风姿神采在书法艺术中得到极好地映射，正所谓以书尽性，达其性情，优游自由，在当今书坛灿烂星汉中，闪烁着独异于人的灵性和光彩。（田遂霖）