2025年5月21日，“梅花竞放戏聚东方”第十届中国戏剧奖·梅花表演奖（第32届中国戏剧梅花奖）终评及颁奖仪式在上海开幕。北方昆曲剧院老生演员袁国良以传统昆剧《烂柯山》中朱买臣一角的精彩表演，荣获本届戏剧梅花奖。

　　提起30年从艺之路，获奖之后的袁国良云淡风轻，笑称自己一直顺风顺水，一路得遇良师指点，舞台生涯没有经历过太多波折。但是，谁都明白，梅花奖的光环背后，艺术家要付出多少艰辛和汗水。

　　20世纪90年代，对昆曲知之甚少的苏州少年袁国良，在港台片流行而戏曲低迷的年代，怀着或可与港星拉近距离的明星梦，凭着几句“小呀么，小儿郎”，一脚踏进了苏州戏校。作为小生、花旦组挑完“剩下的”他蹭了一段时间石小梅等老师的课后，陆永昌老师成了他的开门老师。跟着陆老师进入老生行当之后的袁国良觉得，原来被剩下也不是什么坏事，自己的机会就在这里。彼时，他对专业课充满了愉悦和期盼，也是在那几年时间里，袁国良打下了扎实的基本功。毕业汇演时，别的同学一人汇报一出戏，他却一人汇报了好几出戏。

　　之后，为了提升自己，再到上海求学。跟随计镇华老师学戏，从计老师那里永远走不对的一个《烂柯山》“出场”，到渐渐开窍后成为计老师《十五贯》里况钟B角。种种磨砺，都化成舞台上或沉稳、或苍凉的形象。袁国良感叹计镇华老师的舞台大师风范，饰演的每一个角色都没有雷同，而计老师严格而温和的教学风格也让袁国良受益匪浅。计老师对学生从来只给出框架而不设表演限制的教学风格，让袁国良从一开始的单一模仿老师，到学会以唱为主、深切体会人物情绪，再到以情感带动肢体语言。

　　对于昆剧表演艺术的追求，袁国良表示，他一直努力表现的是“一人千面”而非“千人一面”。比如，《烂柯山》里的朱买臣，《长生殿·弹词》里的李龟年，《牧羊记·望乡》里的苏武等。这些不再仅是角色髯口颜色的不同，而是每个人物哪怕从亮相开始，举手投足间都有着不一样的情感流露。对于这些，懂戏的观众一眼就能看出区别。也正是袁国良秉承了计镇华老师一贯的表演风格，因而观众认为他的演唱和扮相都深得计老师神韵，却又有自己的独特韵味。虽然他在表演上更多是守正，但自己也是一个“不正经”老生。比如，跟邵天帅配戏《墙头马上》时，老生裴父的表演就加入了很多丑行动作，目的是凸显人物行为的前倨后恭。如果一味用正统老生模式来演，可看性就会大打折扣。

　　昆剧《烂柯山》被评价为此次参评梅花奖最“文”的一出戏。袁国良说之所以最后选择《烂柯山》，一是从2001年开始，袁国良就跟着计镇华老师学习《烂柯山》的部分折子戏，20多年来演了几百场。二是袁国良演出的《烂柯山》阔别上海舞台10年，选择这部戏也是为了让上海观众再次欣赏到原汁原味的《烂柯山》。三是《烂柯山》的舞台布景依然是原始的一桌二椅，体现中国戏曲传统极简美学；乐队伴奏也仅十几人。越是简单，越考验演员功力，观众也可以更加聚焦人物本身。

　　都说“艺无止境”，在袁国良看来，“摘梅”并不是艺术生涯的最高点，而是新的起点。现在，袁国良也到了承上启下的阶段，他时常告诫学生，要注重积累，要学好传统戏。这次荣获梅花奖，也说明老生这个行当在当今昆曲舞台上依然很重要，在舞台上始终是有一席之地的。袁国良表示，未来他会陆续将《十五贯》《蝴蝶梦》《琵琶记》等优秀昆剧作品搬上舞台，投入更多精力做好昆剧表演艺术传承。（陆旅星）